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2.6

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 劇情簡介

孤鸞擱下水果，走出廚房，按下遙控，放容潯的車進門，容老爺子平時來下棋，為了下棋的時候不被打擾，還能有茶喝，一定會把勤務兵帶來，容潯沒那眼色，斟茶倒水這種事，基本指望不上，而容老爺子今天沒帶勤務兵，顯然不是來下棋的，現(xiàn)在？容潯轉(zhuǎn)頭看了下墻上的鐘，是秦玥放學的時間了，如果不是迫不得已的事，他不會走開，孤鸞拿出手機，正要給秦玥發(fā)消息，手機‘叮的一聲響，秦玥先來了消息。

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 評論

  • 官翠玲·第五國慶

    老戲骨演挺好

  • 抄靜綠

    也就那樣。

  • 婁初芹

    范霍文是一個反深度的導演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見”：香煙始終伴隨在性場景左右，重要的時刻從不吝惜推軌和特寫（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對比呼應也相當直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個人物也都十分膚淺，毫無縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說）與現(xiàn)實（兇殺）的互動中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面

  • 祁尋文·鍾離笑桃

    重看。ユーミン的片頭曲「ルージュの伝言」是一首關于離家出走的成熟女孩報復出軌伴侶的歡快流行曲，但畫面卻只是一個離家自立、和成熟差遠了的小魔女，這種滑稽的不協(xié)調(diào)開場便已定調(diào)了全片，美好而徐徐揭開了一種可愛心像：我要如何成為大人？在變得更像大人(大人ぽい)到真正的成熟之間，我們清晰可見少女經(jīng)歷他者之時在兩者之間搖曳的張力；在鋪陳著濱海歐洲城市的風土風景時，少女親眼所見的各種各樣關于成熟的定義也隨著這片土地的人與物一一展現(xiàn)。乍看這是《三千里尋母記》留下來的產(chǎn)物（既是歐洲濱海城市又注重一種風土描繪作基底的現(xiàn)實主義

  • 班語夢

    "如題